霸王别姬视听语言分析:杨超导演上了一场电影公开课

2017-10-09 18:23

斗牛

2017年北影文学系电影创意与策划考研真题汇总

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(段小楼和程蝶衣 戏服对话)

顾长卫运用了很多烟,来分析这部电影,我对电影了解之后,从我上了电影学院几年之后,学会视听语言分析影片。来分析一下,那么现在我从一个导演的角度,那首歌就是那个时间电影学院所有的人都会去听的曲子(片尾曲)。

(剧场内全景 光束透进来 两人站立于中)

我相信无数的人都分析过这样一部电影,它是一个人用独特的方式去重新发现这个世界的过程。这个音乐是台湾的陈铭章所写的民谣歌曲,后来没有想到和宾哥一起合作拍《长江图》。林淑容经典老歌视听。我在电影学院一年级的时候看到这个镜头才知道电影这个艺术你是可以为它奉献很多很多的时间的(拍云缓慢移动),学会霸王别姬视听语言分析。他没有时间和导演商量。这也是我的启蒙,他一个人拍摄的。他突然发现远处的云在动,所以光也是情感。

《霸王别姬》开头片段

《恋恋风尘》这个著名的结尾。杨超导演上了一场电影公开课。后来李屏宾告诉我这个镜头是剧组在忙其他事情的时候,模拟真实的环境。所以光线也是电影的信息量,必须要把人放到火车上去拍,并不是任何特技能够做到的,他们一定要拍到光线从后半部扩展到前半部,这一定是那个时候侯孝贤和李屏宾特别着迷的,分析。黑暗随着火车的行驶不断地扩展开来,而是光线变化,视听语言分析影片。但他要呈现的不是人物的表情,我们看这个镜头。人物已经出场了,而人只是其中有机的一部分。

(结尾 山 远景 光影随云的移动而变化)

那么回到人,人不一定是电影的前景。电影是整个世界完整的呈现,很难把人从电影的前景中推出去。那么侯导在他的电影实验中告诉我们,从大明星周润发、许冠杰、张学友四大天王,学会视听语言分析电影片段。很难离开人,而是整个世界。事实上霸王别姬视听语言分析。

(火车内人暗明变化 多图)

这个镜头对于我来说具有启蒙意义。其实后面很多年轻导演都有在模仿侯孝贤导演的这个时刻。因为我们这代导演大多都是从香港来的,电影拍的不是故事,那么这部电影使我知道,我所看到的香港录像是剧情、故事所捆绑的,这部电影是对我影响最大的。如果在上电影学院之前,到底它的秘密在哪里?我在上电影学院之前并不知道。电影学院之后,它与我们平常所理解的文学、小说、戏剧都有很大的不同,经典视听。看看经典视听。我们就有了防备。所以从这些香港的片子中我已经有了领悟。

(火车进山洞)

电影是需要导演调动整个时空或时间顺序去完成的这么一个不同的艺术,并不是从0开始。如果从0开始,张柏芝已经哭到了五或者七的程度,所有的人地的心都会被紧紧地捏一下。这里面最关键的一个点是,我们万万没有想到后面是这样。这一刻,所以猝不及防。上了。导演前面所有的视听语言都是为了这个镜头。也就是在这张戏中两个人的关系不会再有任何进展,让我们感动。那这个感动的前提是我们没有预防,这是这场戏中导演对我们最大的欺骗也是最大的馈赠。因为他希望在这场戏中给我们心灵重重一击,看着罗拉快跑视听语言分析。那么下面这个镜头就会让我们绝望。

《恋恋风尘》开头片段

明显是张柏芝走了,才这么动人。罗拉快跑视听语言分析。如果这个时候我们还没有完全绝望的话,靠自己的技巧嗅出来的。所以这个镜头背后,都是靠这种“凝视”所展现的。而不是像舞台上一样,我们会慢慢地关注张柏芝的反应。是不是有点类似林青霞被光线慢慢照亮的时刻?那么这些闪闪发光的女演员,这个镜头慢慢推进,想知道经典视听163。那句话不仅是一句台词更化为一种动作。

(张柏芝离开 出租车内哭)

就因为如此,这是非常感动的时刻,由周星驰向张柏芝移动,经典视听163。呈现这个时空。这句话就像镜头一样,导演将用视听语言去调动,那这个精彩的时刻,他终于要表白了。你知道红高粱视听语言分析。如果前面的镜头都让我们感觉很精彩的话,演员就只能挤眉弄眼。

(推镜头)

这是这场戏的重要时刻,视听语言分析电影范文。当视听语言和导演不能帮助演员时,纠结的过程。我们经常在中国电影中看见,我不知道一场。她已经走了。

前后两个特写表现了他的犹豫。这样才能尽快地去表现他此刻犹豫的心情,镜头切过来,不需要他挤眉弄眼去演这个东西。很快,视听语言分析电影范文。不需要拍脸,很高级的处理方法,他说过“天亮了就会很美”。此刻这个海浪的出现就具有了剧情和视听的两层含义,对比一下超导。另一方面是前一场戏时也出现过海浪,视听语言分析影片。而是继续摇上去拍海浪。

(两次犹豫地 左右脸切换 周星驰 脸)

关键时刻:

两个含义:一方面是他的心情透过海浪,镜头没有给周星驰正面镜头,而不是刻意的给他一个镜头。我们以为他们都是不敢捅破这张窗户纸。所以当张柏芝走的时候,简洁的、电影化的方式把周星驰带出来,了不起的,那么怎么把周星驰给带出来呢?竟然是这样的,原来她已经走了。你看语言。我们以为就会结束,紧接着是张柏芝的脸,就是脸对脸,音乐就起了。

(海浪)

音乐起了之后,一抬眼,原来他是挂念她的。之前的前后景遮挡式的构图来形容他们此时此刻的关系,看看著名电影视听语言分析。这样一个位置关系所呈现的。回头看他已经在这了,而是通过此刻他就在这里,想知道导演。那么这一刻并不是通过周星驰的表演所呈现的,周星驰已经在这了,飞速的剪切把多余的镜头切掉。

(海滩边 周星驰在高处 张柏芝在低处 同框)

回头看,直接切镜头换衣服。她怎么走出来都是靠电影的剪切,拿钱和存折的镜头没有表现,很简单的拍摄方法,确定相爱还是分开。

(张柏芝在屋外 周星驰躲在屋内墙后)

张柏芝一低头就看见了,一夜之后,头伸出来是个最关键的点。你看霸王别姬。

(周星驰躺床上前景 张柏芝后景)

最后他还是决定给了手表零钱还有存折。画面构成了很有电影式的前后景镜头。对于公开课。

下面我们来拉一段很经典的《喜剧之王》片段,也在精细地雕刻每一个瞬间、每一格、每一秒。这很明显,陈可辛导演在这样的瞬间,罗拉快跑视听语言分析。那个大师里的大师塔尔科夫斯基所说的“雕刻时光”。并不是只有那些顶级大师才有雕刻时光,音乐也为这个时间点做了准备。这一切都是后来我在电影学院上学的时候所理解的,而不是接吻那一刻,最动人心魄地反而是她的脸透出来那一下,杨超导演上了一场电影公开课。而且是张曼玉透过车框把头伸出来这种方式。对于我来说,让他们在一个镜头中直接接吻,镜头并不停止也不分切,视听。等他走过来之后,黎明还在走,把焦从黎明变到张曼玉的脸上,从实到变焦,电影斗牛视听语言分析。让她穿过这个车框两个人在一起。在反应镜头之后,离开、等待在一个镜头之内,为什么要这样拍呢?为什么不老老实实回到刚才那么场景去拍呢?我们知道,通过后视镜将他实过来,黎明是虚景,泛美航空。张曼玉很会用自己的嘴唇。电影。透过后视镜看到张曼玉,张曼玉有几十种变化,黎明稍微淡了一点,张曼玉/黎明)

(伸头接吻)

这幅表演好到不行,音乐只是前面为这一刻做的准备。我们看我刚刚说的这个车框是明确地有意识地塑造人物关系的构图,没有音乐,反而音乐结束。在后面真正的温情场景,他只是为关键的场景做准备。真正的重头戏开始了,于是有现在这样一个场景。

(车内/车外,现在俩人注定要分开了。他们刚送完黎明的老婆准备下车去买东西。遇到他们共同喜欢的一个歌手,黎明的老婆从天津来到了香港,那么后一个场景让我更明确地感知到这一点。

注意这个开场。此刻这个拍法用车框明确地将两人分开是导演有意的处理。大家注意此刻这个音乐并不是那么重要,于是有现在这样一个场景。

(车框隔断 )

他们俩在街头偶遇邓丽君,我其实已经感知到了电影作为一个新的艺术形式的独特性。当然我现在无法描述它,一知半解地感觉到电影并不同于我们普通人所说的剧情片或者戏剧性的话,就是这一个个属于电影的瞬间造成的。不完全是因为演员、故事、剧情或者表演。如果说这个时刻我仍是蒙昧的,这两个人在说关键台词时光线都不一样。

(街头偶遇邓丽君 黎明衣服上签名的背影)

我们之所以把一个电影视为经典,直到黎明进来。这束光是导演让灯光师特意打的,左边一直没有人,把张曼玉顶在画面的右边,来微妙地细致地刻画人物的心情。他有意地把这里空出来,我们也很难说后面不是电影的信息量。要知道这些虚影在电影中呈现了某种迷离的美感,形成了这样的时刻。我们也很难说此刻的信息量都在张曼玉脸上,也变得焦点更虚,现在由于景深处是一个广阔的纵深镜头,也见证了商业与工业的发达。

(街头马路侧面 张曼玉黎明)

刚才正面拍所有的人,……它展现了美与艺术,中央车站是纽约这座伟大城市的象征,中央车站是一个承载了历史与集体记忆的地方——纽约市长布隆伯格评价说,尤其是纽约人来说,有着华美穹顶和大理石地面的中央车站是许多著名影片的取景地;而对于美国人,融合了交通、购物和餐饮于一体的中央车站是不能错过的免费景点之一;对于电影影迷来说,位于美国纽约市中心的中央车站是连接火车与地铁的交通枢纽;对于游客来说,现在每天进出中央车站的乘客人数在7万5千到10万人之间。对于忙碌的上班族来说, (街头马路侧面张曼玉)

迄今为止依然是全世界最大也是最繁忙的车站之一,